C'est l'instrument fétiche de Maximo Diego Pujol et d'Eduardo Falu. Il est aussi joué en alternance avec sa Field par Eduardo Issac. Francisco Estrada Gomez est l'inventeur d'une nouvelle méthode de calcul des positions des frettes afin d'obtenir une intonation qui soit la plus juste possible. Cet instrument est très joliment construit, il est entièrement verni au tampon et arbore une belle bouche "à la Simplicio" et de belles formes très arrondies.
Le système de barrage est un peu dans l'esprit de Kohno, cad très cadrillé, soutenant une table bien plus épaisse que la normale. Il en résulte un comportement régulier et très contrôlé. Impossible de "pousser" le volume au-delà de ce qui est autorisé pour maintenir un son de grande qualité, profond et mélodieux. La sonorité et le timbre sont ainsi à l'mage de l'esthétique choisie : rondeur, souplesse et douceur caractérisent cet instrument que j'estime idéal pour la musique mélancolique d'Amérique Latine (Barrios, Reis, MD. Pujol, ...).
C'est l'instrument fétiche de Maximo Diego Pujol et d'Eduardo Falu. Il est aussi joué en alternance avec sa Field par Eduardo Issac. Francisco Estrada Gomez est l'inventeur d'une nouvelle méthode de calcul des positions des frettes afin d'obtenir une intonation qui soit la plus juste possible. Cet instrument est très joliment construit, il est entièrement verni au tampon et arbore une belle bouche "à la Simplicio" et de belles formes très arrondies.
Le système de barrage est un peu dans l'esprit de Kohno, cad très cadrillé, soutenant une table bien plus épaisse que la normale. Il en résulte un comportement régulier et très contrôlé. Impossible de "pousser" le volume au-delà de ce qui est autorisé pour maintenir un son de grande qualité, profond et mélodieux. La sonorité et le timbre sont ainsi à l'mage de l'esthétique choisie : rondeur, souplesse et douceur caractérisent cet instrument que j'estime idéal pour la musique mélancolique d'Amérique Latine (Barrios, Reis, MD. Pujol, ...).